影片最后溥仪1967年回到故宫找到蛐蛐，随着蛐蛐爬出牢笼，画面转到故宫内旅游团的导游解说末代宣统皇帝1967逝世那爬出笼子的蛐蛐就是与世长辞的溥仪，他任人摆布的一生何尝不是活在一个隐形窒息的牢笼甚至死对他来说都是解脱影片艺术性很高，从画面美感上来看，镜头 构图光线服装配色极其。
因为他的一生都是在别人的掌控过程中，就像是电影末代皇帝的拍摄，被后世津津乐道的电影用光，扮演溥仪的演员在电影的三分之二都是笼罩在别人的阴影下的，一直都没有太阳光罩在他身上一份事业需要去继承，一种文化需要去发扬，这是继承人的责任，不管多么艰难你都要责无旁贷喜欢宫崎俊的。
该片用闪回的手法来表现溥仪的一生，根据溥仪的回忆，现实与过去交叉，在在3小时38分钟内讲述60年的事情定义电影末代皇帝似乎是一件不太容易的事情，里面的演员是中国的，场地是中国的，故事情节是中国的，但不能算是中国电影，它曾获得1987年奥斯卡九项提名，九项全拿的殊荣，是由一个老外导演。
末代皇帝影评如下影片开篇采用光线的明暗对比和冷色调，从窗户打进自然光，从而增加人物的轮廓，提升故事感，之后在他割腕自杀是采用了特写拍摄薄仪，此时薄仪呈现出阴阳脸，一半是有光，一半是阴影，光象征着开放希望自由，而阴影则象征着封闭沉闷，烘托影片气氛在慈禧太后与儿时的薄仪对话。
末代皇帝影评历史与个人的交织深刻反映历史变迁影片通过聚焦末代皇帝溥仪的一生，折射出整个中国近现代史的沧桑巨变，展现了国家与社会的兴衰历程个人命运沉浮在历史洪流中，溥仪个人的起起伏伏显得微不足道，但正是这种微小，却更加凸显了命运的无奈与古希腊式悲剧的韵味文化视角的碰撞与。
末代皇帝的描绘，对清朝余孽和叛国贼的洗白，对电影艺术的伦理和历史真相构成挑战贝纳尔多·贝托鲁奇导演的电影巴黎最后的探戈也因强迫女主角拍摄裸露强暴戏而臭名昭著，对女演员施奈德的人生造成了严重伤害在影评领域，艺术真实常常被滥用，忽视了伦理和道德的界限末代皇帝的高分评价在。
末代皇帝以末代皇帝爱新觉罗·溥仪的一生为线索，展现了清王朝覆灭至新中国成立期间中国社会的剧烈变迁影片通过溥仪的视角，将个人命运与时代洪流紧密交织，既是一部人物传记片，也是一部深刻反映中国近代史的社会画卷溥仪的悲剧性人生从“皇帝”到“傀儡”的跌落溥仪三岁登基，六岁退位，童年被困。
或许，是贝托鲁奇的意大利共产党员的身份帮助了他这部电影长达2小时35分钟溥仪这个人，很难简单地用好坏来定论他自小便是皇帝，自以为拥有一切但是民国政府和日本人用洋枪大炮向他示威在五千年历史上，他是个罕见的“三起三落”皇帝，曾经三次称帝满清的末代皇帝，张勋复辟时称帝，“满洲国。
末代皇帝以极致的艺术手法，细腻地描绘了爱新觉罗·溥仪从三岁登基到成为新中国合法公民的传奇一生影片通过回忆与现实交织的叙述方式，让观众深刻感受到溥仪在历史洪流中的无奈与挣扎溥仪的形象被刻画得立体而复杂，他既是一个渴望权力的末代皇帝，又是一个在命运中苦苦挣扎的普通人影片中的溥仪，从对权力的懵懂追求，到认清。
末代皇帝影评历史与人，内源与外源 末代皇帝通过溥仪的一生，展现了个人在历史洪流中的身份挣扎与时代困境影片以细腻的叙事和丰富的艺术表达，揭示了历史对个体的塑造以及个体对历史的反抗，同时探讨了内源性与外源性发展模式的差异一影片线索与主题历史个体与时代交互溥仪的身份认同溥仪。
末代皇帝溥仪影评一部深刻揭示历史变迁与人性挣扎的杰作 末代皇帝这部电影，以其独特的视角和细腻的表现手法，成功地勾勒出了中国历史上最后一位皇帝溥仪跌宕起伏的一生影片不仅展现了溥仪从登基到退位，再到沦为战犯，最终成为普通公民的历史过程，更深入地挖掘了他在这一系列巨变中的内心挣扎和人性。
