第2集盛世的屋脊深红色的宫墙和金黄色的琉璃瓦是故宫最引人注目的特征紫禁城在建后的二百多年里，不仅多次经历了雷雨失火等天灾的侵害，也历经了一次改朝换代，当时间留在18世纪时，中国封建社会最后的文明辉煌，在乾隆年间宫廷建筑皇家园林的改扩建中达到鼎盛，奠定了故宫建筑群的最终布局。找了两部，你看是哪个吧...
故宫不能去三次是一个谣言，这个原因是当时有一位伟人，三次经过故宫，却没有进去，其实背后的原因是因为忙，而不是有其他的什么问题一般来说，建议不要去故宫旅游三次的人，内心都是很信佛或者是在某个时间段，看到过不干净的东西，回来对别人讲了以后，才形成了这种建议故宫容易给人的印象故宫在明清时期，属于封建时期...
我在故宫修文物以细腻镜头展现大国工匠精神，让观众在文物修复的日常中感受到文化传承的温度与力量，既颠覆了对“工匠”的刻板认知，更唤起对传统技艺与职业信仰的敬畏文物修复师以时光对抗时光的“逆行者”纪录片将镜头对准故宫文物修复科，揭开了文物修复工作的神秘面纱这群人每日穿梭于红墙黄瓦间，却未被游。结语在文化...
故宫也正是如此，千百年来鸟儿躲避人类还来不及，又怎么会主动跑到人类居住集中的故宫呢没有了鸟儿踪迹，自然也就没有鸟屎存在紫禁城3最后一点也是因为故宫面积很大，即使有少量的鸟屎落在上面，也会自然风干然后被风吹落，或者被雨水冲刷干净故宫综合以上原因，使得我们看到的故宫总是一层不染，以至于人们都认为是...
故宫的龙椅之所以坐不得，主要是因为它象征着至高无上的皇权，非皇帝不能坐至于有人当上了皇帝却死活不肯坐龙椅，这个特例指的是袁世凯以下是详细分析一龙椅的象征意义龙椅，作为古代皇帝专用的座椅，其象征意义极为深远它不仅代表了皇帝的尊贵地位，更是皇权的集中体现在古代社会，皇帝被视为“天子”，是上天在人间的代...
深红色的宫墙和金黄色的琉璃瓦是故宫最引人注目的特征紫禁城在建后的二百多年里，不仅多次经历了雷雨失火等天灾的侵害，也历经了一次改朝换代，当时间留在18世纪时，中国封建社会最后的文明辉煌，在乾隆年间宫廷建筑皇家园林的改扩建中达到鼎盛，奠定了故宫建筑群的最终布局通过纪录片将近600年的岁月中，就在这些宫殿...
故宫有些地方不开放主要有以下原因文物保护需求故宫建筑多为木质结构，部分区域因年代久远结构脆弱，需严格限制人流以避免损害像雨花阁作为藏传佛教密宗佛堂，其内部木雕和壁画对温湿度敏感，开放可能加速文物老化天穹宝殿作为道教宫殿，陈设需保持清代祭祀原貌，对外开放易破坏历史完整性修缮与维护工作故宫常年实施古建筑...
它的陆上建筑面积比故宫还多1万平方米，外围周长约10公里水域面积又等于一个颐和园三园分别有垣墙相隔前为万春园，后面并列的两园，左为圆明园，右为长春园圆明园系一座水景园，水面占全园面积一半以上，有些景观的命名，直接以水为主题在山环水绕之中，分布着140多个景区，汇集了当时江南。先分析解说词的风格特点，...
1抗日战争日本人统治北京八年，故宫还能基本完好的保留下来很大原因是得来如此容易，报复的心理自然也就大减，日军在北京城耀武扬威，战争初期的宣传还是“中日友好亲善”那一套，企图继续削弱中国人民的抵抗意志2其次，日本人占领北京前，重要的故宫文物已经全部南迁除了地面建筑和一些不可移动的。故宫被称为紫禁城的原...
台北故宫恰恰填补了这一空白，作为文化的载体，文物承载了海峡两岸交流的桥梁它不仅仅是一部文史纪录片，从细腻的解说词中无处不散发着一种心照不宣的惆怅与期盼台北故宫每一集都像是在讲一个故事，多以一两个人物作为主线展开，拍摄取景不仅仅局限在台北，穿插以北京故宫的原摆设地以及文物的创作地发现地。台北故宫展现了...
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